Первые шаги новой алии в израильском оперном пространстве

Тель-Авив – город контрастов, вот с такого клише мы начнем этот текст. В районе на границе Флорентина, в районе, где уже начинается Тель-Авив, в который лучше прийти только с целью исследовательской экспедиции, находится один из самых профессиональных камерных концертных залов в городе – пространство Annette. Там проходит, в частности, международный фестиваль имени Фелиции Блюменталь, который в этом году отметил 25-летие. И именно там состоялся концерт Around The World in One Concert – израильский дебют певицы и режиссера из Петербурга Элины Амроминой. 

 

Новая алия занимается множеством классных вещей в Израиле – бары, рестораны, театр, современное искусство. Но опера, как “большой жанр” пока еще не была всерьез в сфере интересов “новеньких”. Эта ситуация меняется, и за ней интересно наблюдать. 

Around The World in One Concert – концерт для трех исполнителей, сопрано (Элина Амромина), тенора (Рон Заика) и фортепиано (Алиса Кузнецова). Элина и Алиса приехали в прошлом году, Рон – родился и вырос в Израиле. Свежеобразованное трио решило, что в эпоху, когда реальность расколота, было бы здорово на полтора часа попробовать соединить мир – и отправиться в путешествие с помощью музыки. Вечер буквально является географическим путешествием по разным странам и эпохам. В концерте прозвучали композиции Глинки, Россини, Делиба, Рахманинова, Римского-Корсакова, Штрауса и других великих композиторов.

Мы решили немного поговорить с музыкантами о том, что такое музыкальный театр в Израиле для них, и чего ожидать от него в будущем. 

Сразу — какие впечатления от концерта? Первое что приходит в голову. 

Алиса: Кажется, все прошло замечательно. 

Рон: Честно? Мне очень понравилось, я в первый раз в этом зале, акустика замечательная, интимная! Мне очень понравилось, для первого раза особенно. (Улыбается) 

Элина: Недовольна собой… Зал прекрасный, публика прекрасная! А собой я недовольна. (Улыбается) 

А ты вообще часто собой довольна? 

Элина: Крайне редко. 

Вот! Но давай поговорим о том, как родилась идея – именно такая, о разных странах и путешествии? 

Элина: Конечно, есть соблазн сказать, что это плод философских размышлений о нынешнем состоянии мира, в котором нам всем надо объединяться. Но… На самом деле, так совпало… Это бывает — тут можно вспомнить “когда б вы знали из какого сора…”. Идея возникшая, казалось бы, случайно, оказывается идеально вписавшейся в момент и ты думаешь: “Ой, а как прикольно получилось!”.

Рон: Я занимался у своего преподавателя в Тель-Авиве, и в это время когда я ехал домой, это было около трех недель до концерта, мне в инстаграм написала Алиса – представилась. Сказала, что они с Элиной будут делать концерт. Все рассказала! А потом мы открыли группу на троих в ватсаппе, придумали концепцию, распределили произведения и начали учить! 

Алиса: У многих из тех, кто сейчас приехал, есть желание продолжать заниматься своим делом. Так мы познакомились с Элиной, а Рона мне давно рекомендовали – и все сложилось. 

 Есть у вас любимая песня внутри концерта? 

Алиса: Внутри концерта собрана музыка из разных стран, разных композиторов и разных эпох. В этом огромная ценность. А конкретной композиции? Нет, я думаю — здесь для меня важно целое, все это путешествие. Ведь музыка начинается там, где заканчивается слово. Музыка помогает преодолеть языковой и многие другие барьеры. Вот это для меня очень важно.

Рон: Все люблю, одинаково. Но должен сказать, что особенно мне понравились произведения по моим родным языкам – это русский и иврит. Я родился в Израиле, и иврит – мой родной язык. Но моя семья, мама и мои бабуля и дедуля, всего 8 лет жили в Израиле, когда я родился. То есть, языка почти не было. Так что связь с ивритом – это я в моей семье. И русский и иврит в произведениях, которые я исполняю… Свой особый фокус дают.

Элина: Наверное, последняя. (Дж. Россини молитва из оперы «Осада Коринфа»). Она мне особенно нравится, почему? Трудно сказать – это как анализировать почему нравится, например,  голубой цвет – кто скажет в чем тут дело? Но отчасти наверное еще и потому, что это настоящая оперная ария, а опера моя особая любовь.

В чем особенность израильской публики? Для Рона она родная, но Элина, Алиса – что для вас особенно ценно тут? 

Элина: Пока мне трудно глобально судить о публике, но я могу судить по людям и по общему впечатлению. Ощущение большей непосредственности, отсутствия четких границ. В Европе – у каждого свои очень понятные границы. И в целом люди могут быть очень доброжелательны, но границы при этом будут строго блюсти. Хотя, опять-таки, это зависит от страны и проявляется в разной степени. Здесь же, в Израиле, гораздо больше непосредственности и семейственности.

Алиса: Теплота. 

Рон: Да, в Израиле есть особенная теплота, которую я не вижу в других местах. Мой преподаваталь в академии Давид Зэба (он в том числе директор симфонического оркестра Раананы) как-то меня пригласил выступить вместе с его оркестром, с неаполитанской песней Тости. И я не успел запеть первую пару нот, и зал уже в аплодисментах. Не могу представить себе публику, у которой будет такая же теплота к музыке. Необъяснимо! 

И все же где, в каком городе/стране вам нравится выступать больше всего? 

Рон: Солистом я выступал пока только в Израиле. Я ездил со своей музыкальной школой, консерваторией, и в Германию, и в Чехию – с хором. И, конечно, мне очень понравилось! Но выступать солистом и выступать в хоре – огромная разница. А как солист в Израиле! 

Элина: Если говорить о большом театральном опыте – то это “привет” мне, скорее, как оперному режиссеру. Много прекрасного могу сказать про Венскую оперу, где я работала на постановке. И там, кстати, тоже очень теплая атмосфера – во всяком случае, я застала ее такой, когда там был еще предыдущий генеральный директор. (Он сейчас ушел в “Ла Скала” и, насколько я могу судить, “распространил” немалую часть этой открытости и на новое место). Вообще, оперный театр – это такое интернациональное комьюнити. Да, есть какие-то вещи, которые связаны со спецификой конкретного театра и могут отличаться (большая безалаберность или напротив больший пафос в некоторых европейских, да и российских театрах), но все же опера – это универсальная история.

Универсальная? Я вот как не профессионал сейчас наблюдаю за огромным количеством разных течений в опере. Sun and Sea, сайт-специфик опера, без преувеличений, гремевшая на весь мир. Что вы думаете о новых форматах вообще и в Израиле в частности? 

Элина: Сердце мое отдано не то что бы прямо классике, но большому жанру. Но новые форматы – то, чем необходимо заниматься. Это как… иврит. Не всегда просто – но надо знать, надо изучать, это то, куда надо идти!

Алиса: У меня, кстати, был опыт современной израильской оперы. Мне очень понравилось, это очень интересно, очень необычно, потому что израильская музыка сильно отличается от европейской, она впитала в себя весь восточный колорит. Близкие связи с арабской музыкой. Здорово и интересно. 

Расскажите о том, что вы смотрите, что вам самим интересно в современном оперном театре? Из разряда “если будет – точно пойду”. 

Элина: У меня был случай, когда я поехала специально ради спектакля ездила в Вену из Мюнхена, шесть часов за рулем. Это была опера Россини, очень редкая и она почти нигде не идет – “Королева Елизавета английская”. Редко она идет еще и потому что она была одной из первых написанных Россини для неаполитанского театра, где в то время были роскошные певцы. И в отличие от того же Верди, который, хоть и писал по заказу театра, но певцов подбирал под написанную им музыку (так он искал Виолетту или подбирал певцов на Трубадура или Макбета) – Россини исходил из того, что есть в Неаполе. А там были роскошные тенора и одна примадонна! На них он и написал, но собрать такой каст из первоклассных россиниевских теноров сегодня задача непростая и это одна из причин почему эта опера редко идет, хотя музыка прекрасная! Вообще, существует противоречие между теми, кто внутри индустрии, хотел бы сделать что-то редкое незатертое и массовой публикой, которая спрашивает: а где наша Травиата?

Люди, которые эмигрировали в последний год, в большинстве своем переживали тяжелый опыт. Однако был ли у вас какой-то особый зрительский опыт за последний год? 

Элина: Я была в домике… хотя нет! Из своей норки я выбралась и не куда-нибудь, а на Зальцбургский фестиваль. Это был настоящий праздник. Среди прочего, я попала на спектакль Роландо Вилазона — известного певца, и оказалось, что он еще и прекрасный оперный режиссер! Такое не так часто бывает и признаюсь, многие режиссеры относятся к подобным перебежчикам с предубеждением, но здесь я увидела совершенно прекрасную версию “Севильского цирюльника”, где был поставлен каждый такт, а публика хохотала в голос, что на опере бывает очень не часто. И хотя там пела Чичилия Бартоли, все держалось на известном итальянском артисте меманса, который вообще не уходил со сцены. (А это скажу по секрету очень сложная задача для не-музыкантов: у меня был подобный опыт. Прекрасные драматические артисты порой затрудняются, когда им надо в своих мизансценах жестко подчиняться музыке, а там была сложная партитура). И небольшой штрих к картине сегодняшнего мира — я попала в Зальцбург почти случайно: увидела у своей коллеги кусочек генеральной репетиции в соцсетях, и поняла, что мне туда надо!

А что впереди у вас, каким вам представляется ваше будущее? 

Рон: Пока – закончить свою первую степень в академии! Я в Иерусалимской академии музыки и танца учусь. В классе у того же Давида Зэба, а Анат Эфрати мой педагог по вокалу. Окончить первую степень и полететь за границу. Посмотреть Италию, Германию, дай бог и в США попасть. Сейчас был летний курс оперного пения, и прилетали педагоги из Штатов, из Германии, Франции, Италии, и получилось поработать со всеми. И один зовет к себе в Америку, другой зовет к себе в германию, смотреть, как куда! Хочется побыть везде и попробовать все! И мне всего 20 лет, так что время есть. 

Алиса: Мне бы очень хотелось продолжить заниматься своей профессией. И я очень люблю работать с певцами, честно говоря, больше, чем с инструменталистами. Очень хочется заниматься – и это не так просто на самом деле, очень много людей приехало – своей профессией. Хочется показать, что можешь развиваться, играть новую музыку. 

Элина: Сейчас мы с командой начинаем съемки фильма с рабочим названием “Оперная афера”. Наш референс, ни больше, ни меньше – “Репетиция оркестра”. (Смеется) Если серьезно, надо планировать, надо говорить об этом, надо уметь сказать: “Ищем сопродюсера!”. Нам есть, для чего искать — у нас потрясающие соавторы. Например, важнейшие фигуры израильского кино — Даниэль Гитман и Леон Прудовский. Также с нами работает один из создателей фильма «Друзья Яны» и обладателем 11 офиров (имя мы объявим позже, но многие израильтяне наверняка догадаются).

Сейчас мы в предпродакшне. Определяем даты и график съемок. Очень хочется, чтобы это не превратилось в некий долгострой и в том числе, для этого очень хочется найти партнеров, желательно – местных. Мы бы хотели, чтобы это кино стало “сплавом” людей из разных культур, чтобы в команде были равно представлены все. Для нас ценно это сочетание. 

С одной стороны наш будущий фильм, конечно, оммаж опере. С другой – синтез кино и оперного театра создает ситуацию win-win. Мы хотим включить в эту работу самое интересное из обоих миров. Сюжет построен на пути героини, которая сквозь депрессию и препятствия возвращается к своему месту в театре и той необычной роли которую в этом сыграл… Впрочем, нет, для спойлеров еще не время. Скажу только, что сюжет основан на реальной истории. А еще мне кажется особенно интересной наша “виртуальная экскурсия” в закулисье кино и театра в которой мы хотим собрать квинтэссенцию того, за что особенно любят эти миры работающие там люди. Поверьте, серьезное искусство не делается с серьезным выражением лица и мне иногда чертовски обидно, когда я стою за кулисами и вижу какие-то смешные или трогательные моменты, а зрителям они так и остаются неизвестными. Но я надеюсь, что это мы в нашем фильме исправим и покажем вам самое интересное. 

* Элина Амромина – оперная певица, режиссер и актриса. Родилась в Ленинграде, с отличием окончила Санкт-Петербургскую Консерваторию им. Н.А. Римского-Корсакова по специальности режиссер музыкального театра. Среди ее постановок: оперы Доницетти «Любовный напиток» и «Don Pasquale», оперы Чайковского «Пиковая дама» и «Евгений Онегин», опера Вернона Дюка «Maid to Mistress /Барышня крестьянка», Петербургская премьера оперы Сальери «Вначале музыка, затем слова» (с собственным стихотворным переводом либретто) и другие работы для международного фестиваля «Опера-всем». Работала как ассистент режиссера и режиссер по вводам в Венской Штаатсопер, Санкт-Петербургском Театре Консерватории, на Open Air фестивалях. С 2011 года она начала свой путь в кино как актриса, режиссер и линейный продюсер. Элина сыграла главные роли в нескольких независимых картинах, а премьера короткометражного фильма The Way Out с ее участием состоялась в рамках Каннского фестиваля. За главную роль в этой картине (где она играла оперную певицу и сама озвучивала ее партию) Элина получила несколько наград международных кинофестивалей.

 

Алиса Кузнецова – выпускница московской консерватории, класс легендарного профессора Веры Васильевны Горностаевой, совмещает концертную и преподавательские деятельности, с 2022 года живёт в Израиле, педагог консерватории Рубин в Хайфе, консерватории Тират- Кармель, была ведущим концертмейстером израильской оперы Авирама Фрайдберга «Дом Бернарды», премьеры в марте 2023 в Тель-Авиве, Иерусалиме и Хайфе, приняла участие в качестве концертмейстера в проекте «Опера в Уильямсбурге» совместно с израильско-американским культурном центр, США, 2023 год.

 

Рон Заика — родился в Израиле в 2003 году. Окончил музыкальную школу в городе Акко. В 2020 году от Министерства образования статус одаренного музыканта. Лауреат 11 международных премий. Учится на вокальном факультете Иерусалимской академии музыки и танца, является членом хора израильской оперы и стипендиатом Ronen Foundation и America-Israel Cultural Foundation. Служит в Армии уже год и пять месяцев.